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Fernando Velázquez, al fondo, bromea con el guionista Sergio Sánchez ante el cartel del FANT de Bilbao. Foto: Roberto Zarrabeitia |
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"Componer bandas sonoras está mal pagado", lamenta Fernando Velázquez
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El Festival de Cine Fantástico de Bilbao reconoce el trabajo de una joven promesa dentro del mundo del cine.
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Maite Redondo
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bilbao. Muchos le recordarán antes de que compusiera la música de El Orfanato por su partitura para Bosque de Sombras, la película del director bilbaino Koldo Serra. Él fue curiosamente quien le presentó a Juan Antonio Bayona, realizador de El Orfanato, el filme español de terror más taquillero de todos los tiempos. "Le conocí precisamente en casa de Koldo y cuando me contó su nuevo proyecto me ilusionó muchísimo". Y de ahí al éxito. Estuvo a punto de obtener el Goya a la mejor banda sonora y se quedó a un paso de ser seleccionado para los Oscar.
Hoy recibirá el premio Fantrobia, que le ha concedido el Festival de Cine Fantástico de Bilbao, con el que se quiere reconocer el trabajo de una joven promesa del mundo del cine. El galardón se entregará esta tarde en la gala de clausura del festival, organizado por el Área de Cultura y Educación del Ayuntamiento de Bilbao, y demuestra que Fernando Velázquez sí es profeta en su tierra. Previamente, ayer impartió una clase magistral en el centro municipal de Barrainkua y protagonizó por la tarde Camino a El Orfanato, una de las retrospectivas incluidas en el programa del FANT.
Fernando Velázquez (Getxo, 1976) estudió violonchelo en los conservatorios de Getxo, Bilbao y Gasteiz, y composición en el de Madrid. Ha sido integrante de varias formaciones, como la Joven Orquesta de Euskal Herria (EGO). A pesar de su juventud, ha realizado la banda sonora de una veintena de cortos, diez largometrajes, tres obras de teatro y una serie de televisión (Gominolas).
El músico getxotarra, que ha conseguido aterrorizar a más de cinco millones de espectadores con su filme, no para de componer y tiene por estrenar tres películas y una tv-movie dirigida por el guionista de El orfanato, Sergio G. Sánchez, que le acompañó ayer en Bilbao. En los próximos meses se le acumulan los trabajos: Escalofrío, La casa de mi padre, rodada en el País vasco, y Sexy Killer, dirigida por Miguel Martí y protagonizada por la actriz Macarena Álvarez, ganadora del Premio Fantrobia el año pasado.
"Parece que me estoy especializando en las películas de terror. Lo divertido de todo es que no son mis favoritas, a mí me gustan las películas buenas, sean de miedo o de risa, pero esta especie de especialización en películas de miedo me resulta curiosa. Me doy con un canto en los dientes, pero nunca ha sido mi intención dedicarme sólo a eso".
¿Y la composición de música culta? "¿Cuántos compositores habrá en España que vivan bien? Yo casi vivo de mis trabajos para el cine, con la inseguridad propia de un freelance. Esa es la parte mala de uno de los trabajos más bonitos del mundo. Ponerle música es lo más vistoso de hacer una película. Los rodajes suelen ser insoportables. Pero esto no es Hollywood, donde con una película se puede vivir todo un año. Aquí todavía está mal pagado".
Reconoce que de momento sólo ha hecho bandas sonoras para películas en las que aparecen muertos. "Tan sólo en el corto de Temporada baja que ha dirigido Sergio G. Sánchez no hay ningún asesinato. Pero tengo tiempo porque llevo diez años haciendo esto y tengo mucho que aprender. Estoy esperando una película que me permita alcanzar la madurez, hacer música mas especial, novedosa, con más calidad interior, mejor acabado".
Para él, la mejor crítica que ha recibido de su trabajo en El Orfanato es la de que su música pasa desapercibida en el filme, "porque eso quiere decir que está integrada y forma un todo con el resto de los ingredientes de la obra".
manipular ¿Y qué importancia tiene la partitura en una película? "Si a Indiana Jones le quitas la música, no es Indiana Jones; es tan solo un señor con un sombrero. Con la música se puede modificar el estado de ánimo de los espectadores". Aunque es consciente de que "el cine tiene que ser comercial, y la banda sonora también, porque hacer una película cuesta mucho dinero".
Admite que tan importante es la música como los silencios. "Yo diría que tan difícil como hacer la música es decidir dónde va y dónde no va. Es tan importante la que pones como la que no pones. De hecho hay grandes sustos que no tienen nada de música. Por ejemplo, una de las escenas en las que más miedo se pasa es cuando está Belén Rueda en el pasillo y aparece Tomasito. Durante diez minutos no hay ni una nota", señala. No hay duda de que Fernando Velázquez lo ha conseguido, aunque confiesa que a él le hubiera gustado más un segundo final de la película, que se rodó y que nunca verán los espectadores "porque era demasiado terrorífico". |
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